中国美术馆馆长 范迪安 《王颖生：取精用弘的实践》

　　“综合”的面貌基于对多种绘画因素的“同时性”调动与运用，这只有在拥有较强整体意识的画家那里才能实践。在王颖生的画中，造型是第一位的，他以自己经过学院训练的造型能力严谨地刻画形象的具体状貌，用精致的高古线条塑造人物景致，线条成为物象生成的基础，也构成作品结构的骨架。与此同时，他注重发挥工笔敷色的效果，同样精细地用颜色塑造物象的体感和质地，是工细的语言成为画面确立的主导语言。在这个基础上，他把水墨渲染作为营造画面空间手段，用大片的水墨或以色代墨，形成画面松动，丰富的氛境和流畅的气韵。把工笔和水墨两种优长结合起来并非易事，许多画家也努力在这个领域摸索，但由于王颖生有很强的整体意识，能够很好地把握与控制两种方法在画面中的比例关系和轻重缓急。工笔用得精到，水墨也抒发得顺畅，二者的优长相得益彰，相互补益，于是在这种既工又写的综合体格中达到了高度，也使我们看到，传统中泾渭分明的两大体系完全可以在当代意识的观照下汇成新的一脉。

　　中央美院教授 孙景波 《漫道王颖生的 < 踱步 >》

　　王颖生踱入此道，自然而然也染上了通好之乐。于传统国画而言，他原本也不羁于表面题材所限； 以任务而论，现实生活，历史故事，民族风情由他信手拈出，呼来唤去都无时空障碍。此外他于花鸟，山水，虫鱼，凡为所欲为皆有兼能并巧的功底。至于表现手段：或重彩工笔细如毛发，严谨入微的刻画，或泼墨写意——粗放洒脱的挥写，都能随即时感觉进入迥异多变的状态。这段时间，王颖生也接触其它的材料，也作雕塑设计。他的作品《踱步》则正好集中体现了他在艺术方面兼收并蓄，综汇融合的求索。《踱步》显现的是一种近乎寓言似的语境，用的是一种文学中意识流的手法。他把自己生活的师友，同学极其具象化地搁置在了一个古今中外经典艺术品杂陈的虚幻背景之中，如若在感悟这种种文化时空现象的碰撞，重彩以及相互间的割断和联系。

　　中央美院教授 胡勃 《谈王颖生的工笔人物画》

　　这位来自河南大学 , 曾经十余年教学实践的青年教师 , 对人物画是多么地独有情钟与虔诚追求。那大凉山下的彝族男女、那都市中的风俗人情， 以及司空见惯的身边生活 , 在他的笔下无不流露出独到的感受与特有的风采， 作品中充满着艺术的魅力。